Инфантильно-гастрономические восторги (рецензия на фильм «Отель Гранд Будапешт»)

Вообразите любимый торт-пирожное, украшенный отборной вишенкой на топе. Представили? А теперь попробуйте ее, посмотрев «Отель “Гранд Будапешт”» Уэса Андерсена.

РЕЖИССЕР-ЖИВОПИСЕЦ

Невероятный пассаж о приключениях легендарного консьержа отеля «Гранд Будапешт» – Густава Н. и лобби боя – Зеро Мустафы, подан режиссером, словно французские профитроли на великолепном мейсенском фаянсе. Идеально выстроенный визуальный ряд, затейливый сюжет и феноменальный актерский состав – Уэс Андерсен и в этой ленте не изменяет своему исключительному почерку.

Хорошо узнаваемая коронная составляющая его фильмов и рекламных роликов (Prada:Candy, American Express) – это живописность, замиксованная с ингредиентами французской новой волны и операторскими приемами Скорсезе. Сценография в фильме Уэса Андерсена ассоциируется с лучшими образцами мировой живописи, классическими интерьерами, эталоном элегантности и хорошего вкуса.

На этом художественность «Гранд Будапешт» не иссякает. У фильма свой особый колорит. Например, в драме «Жизнь Адель» Абделатифа Кешиша преобладает глубокий синий, а в комедийно-детективной новелле Уэса Андерсена – полигамия оттенков сладкой ваты, ягодного мороженого и акцентов красного. Вспомним слова Джошуа Рейнолдса,  произнесенные во время речи в Королевской Академии искусств: «Колорит решает первое впечатление, которое производит картина…». Так тона «Г. Б.» напоминают о привлекательной инфантильности автора и героев фильма. А их интригующие, эмоциональные, окрашенные юмористическими нотками реплики заставляют зрителей буквально влюбиться в амплуа Рэйфа Файнса, Ф. Мюррэя Абрахама, Джуда Лоу, Тони Револори, Сиршы Ронан, Оуэна Уилсона, Эдварда Нортона, Джейсона Шварцмана, Тильды Суинтон, Леа Сейду, Билла Мюррей, Эдриана Броуди, Уиллема Дефо.

РЕЖИССЕР-СЦЕНАРИСТ

В лице Уэса Андерсена почти всегда объединяются режиссер-сценарист, и курьезные приключения европейско-восточного тандема (Густав и Зеро) не исключение. Сюжет и образы сценария родились под впечатлением от произведений Стефана Цвейга. Не удивлюсь, если рейтинг популярности писателя уже превысил все показатели J Однако сюжет о поклоннике престарелых дамочек, унаследовавшем ценную картину, лелеялся У. Андерсеном и соавтором сценария Х. Гинессом, за пару лет до знакомства с творчеством Цвейга.

ФИЛЬМ-ПУТЕШЕСТВИЕ

«Отель «Гранд Будапешт», на самом деле, история о выдуманном мире в реальный исторический период времени – межвоенные 1930-е. Это было время  больших путешествий, поэтому один из главных атрибутов фильма – чемодан. Разработкой чемоданов, а также костюмов занимался дом моды «Prada». Для киноленты они использовали свои архивы 1920-х -1930-х годов. 

РЕЖИССЕР-ЗАГАДКА

Забавно, но режиссера, снявшего «Поезд на Дарджилинг», «Королевство полной луны» (лента открывала Каннский кинофестиваль, 2012), «возродившего» карьеру Билла Мюррея и открывавшего Берлинале-2014, не узнают на улицах.

Так кто же убил мадам Д.? И почему она завещала бесценную картину эпохи Ренессанса консьержу Густаву? Никто не расскажет эту загадочную историю красочнее Уэса Андерсона.

Наши овации Уэс!

КАКОЙ ТЫ? (рецензия на спектакль "(Самый) легкий способ бросить курить" (Театр19) для газеты ПроART. )

«Театр 19» за каких-нибудь пару лет оброс популярностью, и не только в контексте Харькова. Неудивительно, труппа от спектакля к спектаклю с завидной стабильностью собирает у входа в фойе «Дом Актера» порядочные очереди.

Одна из таких аншлаговых постановок в репертуаре театра – комедия «(Самый) легкий способ бросить курить». Оперируя и «красным словцом» и полуоткровенным «ню» режиссер театра – Игорь Ладенко, поставил философский «theatrical perfomace» по мотивам пьесы одного из ведущих российских драматургов нашего века – Михаила Дурненкова. Повествование об истории простых людей из простых многоэтажек, пропахших жареной картошкой, успело полюбиться харьковскому зрителю. Почему? Возможно, на сцене мы видим не актерские амплуа, а отражение самих себя. Обычные люди не просто рассказывают о рутинных проблемах: взбучки от жены, увольнение с работы, «generation gap» (разрыв поколений) и, в конце концов, о привязанности к «соблазнительно» дымящей сигарете. Это размышление о современном человеке – вашем соседе, школьном учителе ребенка, близком друге, который потерял ориентиры и не понимает, для чего он живет.

О ЧЕРНОМ ЮМОРЕ

Актеры театра разыгрывают тему в анекдотичной манере, ловко добиваясь рефлексии от зала. Как бы шутя, они затрагивают острые углы вечного вопроса о смысле и предназначении скоротечного человеческого бытия. Исполненные цинизма персонажи украдкой насмехаются над 30-летним бесхарактерным лузером (герой Олега Дидыка – Константин), решившим качественно изменить свою жизнь. Костя существует в действительности, где все прежние ценности разрушены, а новые – неопределенны и сомнительны. Главный герой, а в его лице и многие из нас, бросая курить, ищет перемен и надеется на появление «соли», которой так не хватало в его пресной жизни.
М. Дурненков посредством юмора пытается донести до зрителя серьезную информацию, лукаво озаглавив «(Самый) легкий способ бросить курить», как черную комедию. Используя элементы театра абсурда, драматург вплетает в ткань действа бессмысленные интриги, монологи в духе джойсовского «Улиса», бесцельную болтовню, трагическую непоследовательность действий. Все выразительные средства актерской игры и минималистичная сценография сводятся режиссером к единой цели – разобраться в столпах бытия – «кто мы и куда мы идём?».

ОБ ОТВЕТАХ И ВОПРОСАХ

«Важно и то, что, несмотря на горечь повествования, театр не окунает зрителя в беспросветность, а даже старается вселить в него некий оптимизм, напоминая об истинных человеческих ценностях, примиряя с неизбежностью и даря непонятно откуда берущуюся надежду» (В. Собиянский). В итоге, неоднозначные в прологе, эмоционально-смысловые пазлы лицедейства постепенно складываются в многомерную мозаику ответов на вопросы.

Поставив вопросительный знак в начале лицедейства в стиле «новой драмы» («Самый легкий способ бросить курить»), сценарист позволяет гостю спектакля находить ответы по ходу развертки пьесы, еще до того как опущен занавес. 

Так что скажешь? «Почему ты молчишь? Почему ты не делаешь ничего? Тебе все равно? Ты какой? Ты хороший, что ли? Какой ты?».

Абрис

18:00. Безликие люди в одинаково угрюмых масках, озабочено шаркают в сторону метро. В таких же безликих целлофановых пакетах, мужья, жены, бабушки - тащат сметенное с полок барахло, с унылыми оранжевыми метками - "уценка 50%".

Тяжелые двери метро, будто не желающие пускать в эпицентр серой биомассы, с силой зажимают меня в дверном проеме. Толпа, срывающая эти двери с петель, несет на своем гребне не в ту сторону. Бессильный, пытаешься прорваться сквозь живую изгородь из подпорченных продуктов в шуршащих пакетах, что вцепились в потные ладошки черно-белых людей.

Безвоздушное пространство, шум, шум, шум... Мужчина уснувший на лавочке. Занавес.

С У Б Л И М А Ц И Я

Маленькое откровение Бога  http://vk.com/public68709408

Субъективный, несправедливый, однобокий, очень личный.

Немного текста, немного живописи.

«Быть писателем гадко. Все равно, что делать уроки до самой смерти».

«Мне бы июньскую ночь, лунную ночь и тебя». (Рэй Брэдбери)

«Я скучаю по тебе». Эти теплые слова волной пробегают по моей коже, электризуя ее и медленно проникая в самую суть меня и тебя. 
На часах красуется флуоресцентная двойка, по бокам окруженная тремя пустыми нолями. Ты онлайн. Ты в-с-е-г-д-а онлайн.

Вместо пущенной в твой эфир моей нежно-убаюкивающей фразы, я неистово печатаю бездушные электронные символы то здесь, то там, боясь потерять хотя бы знак - адресованный тебе, но так и не отправленный.

04:00. Ты все еще онлайн. О-н-л-а-й-н. Мне холодно, я остыла. Замерзшими пальцами выбиваю на клавиатуре последние строки. Ты вышел, наверное наконец-то уснул. Без меня, без моих слов. Стираю свои электронные знаки. Светает.

Владимир Гулич. Тот, что устроил Арт-симпозиум «Бирючий»

Кто, Что

Если после прочтения названия выставки у вас возникает визуальный ряд с картинками «постаревшей» и мрачной ливадийской виллы и почему-то снующих туда-сюда призраков – вы ошибаетесь. Владимир Гулич – основатель кантепорари арт симпозиума «Бирючий», поразит вас более вашего воображения. Призрачные размытости, вальяжно поданные художником на холосте, выуживают из недр памяти ассоциации с реальными формами действительности.

Образ и тема

С подачи Гулича зритель окунается в красочно-эмоциональную поп-арт визуализацию пляжей, курортников и других образов юго-востока Украины. Вот приветливый «peace» с Ялтинской конференции от черно-белого Черчилля, поверх плеча, которого брошен платок в украинских мальвах. А вот автор, пропустив эпизод через сознание, запечатлел кадр с оголенными фигурами отдыхающих на пляже. Который, по словам, автора является «территорией голых откровений на границе воды, земли, воздуха, без документов и одежды»…

«Все это дополняется образами-фантомами – десакрализированными военными и политическими идеалами прошлого и популяризированными курортными образами настоящего».

Стиль

Вязкое буйство порывистых штрихов краски, размазанные по холсту формы и палитра, напоминающая четырехцветную автотипию CMYK – составляющие творческого почерка Владимира Гулича.

Его «Призраки Ливадии» экспонировались и ранее, в нескольких галереях по стране. Но именно сейчас, в настоящей социально-политической обстановке, содержание получило свежую трактовку, а зритель смог увидеть новые паралелли. Не случайно же среди тэгов экспозиции вы заметили: закон, Украина, майдан?

http://i-s.in.ua/news/municipalnaya-galereya-prizraki-livadii-vladimir-gulich

ИрРациональное «зерно» в акварелях Евгения Алексеенко

«Зерна» – первая, не смотря на многолетний творческий путь, персональная выставка художника-конструктора Евгения Алексеенко. Экспозиция построена, как на современных акварелях, так и на графике 80-90х годов из коллекции В. И. Мамницкого.

Зерна – квинтэссенция выставки. Это не только аллегория начала или напротив итога, но и фактура работ художника. Тонкие акварельные пейзажи и сочные натюрморты с разнообразными цветами, расстелились на крупнозернистом ватмане. Такой выбор основы обеспечил изящные отношения жидкой, легкой краски со своеобразной «бугристой» текстурой бумаги. Красиво разливаясь и затекая в ложбинки поверхности, акварель создала бархатистый эффект на работах. Это заставило нас (Икону Стиля) немного поспорить об интересной технике мастера.

«Зерна» Евгения Алексеенко – это отображение тонко чувствующей окружающий мир души автора, что как нельзя лучше описана в его пейзажах и натюрмортах тонкими линиями нежной акварели.

http://i-s.in.ua/news/galereya-sovremennogo-iskusstva-zerna-evgeniy-alekseenko

Ничей. Ничья.

Я позвонила в маленький дверной замок, в который нажимала реже, чем выезжала заграницу. На пороге появился ты и твой заинтересованный взгляд карих глаз, которые когда-то свели меня с ума сильнее, чем ты думаешь.

Ну здравствуй. "Обменялись приветами. А как начать?".

Ты забрал картонную коробку, что я принесла и без разговоров потащил меня в спальню, которая, впрочем, находилась всего в двух шагах от входа. Очень удобно, как для холостяцкой берлоги, норы, логова. Называй как хочешь место, где ты складируешь пыль, мусор, салфетки и девок.

Впрочем, меня это больше не трогало.

Ты нежно, но сильно взял меня за небрежно заплетенную косу. Сделал два толчка в нужном направлении и потащил на балкон. Без перекрытий, без стекла, на виду у пытливых фар одиноких авто - мы горели, освещая, слегка аффектированными звуками, утопленную в темноте местность.

Мы были одним целым. На полчаса. Пока парестезии не перестали пронизывать мое тело. Пока не забрезжил фальшивый рассвет.

А потом все закончилось. Ты снова никому не принадлежишь. Я снова сама по себе.

Это были мои последние три коротких гудка в маленький дверной звонок у твоей двери. Я вышла на лестничную площадку, сжимая в кулаке деньги за картонную коробку с пиццей, что, по странному стечению обстоятельств, заказал в нашей маленькой пиццерии именно ты.

Вокруг

Первый раз за долгое время приехала заранее. Жду подругу около метро. Непривычно ждать, поэтому подсматриваю что происходит вокруг.
Мимо проносятся спортивные машины, хвастаясь лакированными боками и заигрывая соблазнительно ревущим мотором. Я наблюдаю - стоять без дела, не дело. Вслед за машинами пролетают гоночные и не гоночные мотоциклы.Вот один, поднял байк на дыбы и помчал, помчал разрезая воздух, под умилительные женские стоны. Мне немного грустно, хотя я тоже с восторгом верчу головой по сторонам.
Пока мое любопытство подглядывало за «вокруг», я заметила парней - шагают себе изрядно самодовольной походкой. Эта поступь и выискивающий взгляд, что заглядывает каждой девушке глубоко в «душу», резко выдают в парнях наступившую весну и зашкаливающий тестостерон. Меня почему-то это раздражает.
Продолжаю «созерцать». Пока пишу, краем глаза замечаю раздражитель по левому флангу: какой-то мудак подглядывает в мои заметки. Видимо тоже мониторит «вокруг». Мысленно посылаю его на фиг и слагаю дальше.
Около меня, через меня проносится приятный вешний (ой, ну весенний в смысле) ветер, окутывает и возносит куда-то под небо. Мне легко. Как в той песне – «легко... не убегать и не ждать, а просто быть рядом. Легко летать, легко летать...». И я улетаю.
А вокруг весна. И хотя почки на деревьях тут не показатель (они еще и не думают показывать свои зеленые мордочки), зато почки местных алкашей верный знак. Они уже давно окучивают лавочки в, внезапно наводненных теплом и людьми, парках.
Вокруг меня весь мир: такой разный, такой быстрый и интересный… 
И пока я наблюдала за этим неуловимым «вокруг», из метро выплыла подруга. Мысль оборвалась, занавес опустился. Снято!

«Частная коллекция III» (собрание Леонида Волкова)

Первая буква алфавита и настоящая советская экспериментальная художественная группа – «Литера А» (А. Борисов, А. Гладкий, В. Гонтаров, А. Есюнин, Е. Светличный, А. Жолудь, В. Куликов, А. Пичахчи и др.).

История объединения уже давно закончила свой рассказ, но в галереях Харькова персональные выставки мастеров продолжают оживлять культуру города. Кто же они такие и почему восхищают украинский и зарубежный глаз? Заинтригованные мы отправились в галерею «АС», лично лицезреть полотна великих эксперементаторов.

Выяснилось, что мастера кисти и красок с легкой руки, могу загнать любителя искусства в угол. Ибо с той же легкостью у нас возникала тысяча вопросов: что этим хотел сказать художник, зачем он изобразил эту женщину в такой неестественной позе, почему у этого портрета нет лица и при чем здесь красная лошадь?

Во времена советов «Литеру А» объединял общий творческий поиск, заключающийся в создании собственного образного мира. Атмосфера на картинах группы – попытка творческих размышлений, воплощаемая в эксцентричных образах, историях, темах.

Революционные идеи опозиционного художественного объединения «имели важный характер эксперимента, поиска новых форм и подходов в искусстве» времен перестройки. Став связующим звеном между прошлым и будущим, сегодня творчество группы приобрело статус живых «классиков». Тенденции меняются, а живопись «литеры» остается актуальной и не дает спуску мейнстриму. 

Пост подготовлен специально для Художественной мастерской "Икона Стиля" 

http://i-s.in.ua/news/galereya-chastnaya-kollekciya-iii-sobranie-leonida-volkova

«Увиденное» Ленуром Велиляевым

«Путешествие - единственная вещь, покупая которую, становишься богаче»

Выставка-путешествие по страничкам жизни художника. Это захватывающая книга, в которой увиденное Ленуром Велиляевым впечатляюще передано зрителю. Кисть художника увлекает нас от теплых огоньков Нотр-Дам де Пари до ночного неба над Эйфелевой башней, от уютных фахверков Ротенбурга до «вангоговских» полей. Темпераментное,  исполненное динамики цветовое поле – запечатленные на полотне вибрации души артиста, история воспоминаний. Текущие силуэты, вязкие орнаменты фактуры и взрывная палитра сочных оттенков. В общем – эмоции, чувство, настроение....

Справка: «Увиденное» – мемории странствий по самому сердцу Европы: Польше, Германии, Франции. Для Ленура Велиляева дорога – состояние души. Его пейзажи, так хорошо знакомые харьковскому зрителю, это кипучая эмоция, описанная в декоративной манере.

Пост подготовлен специально для Художественной мастерской "Икона Стиля" 

http://i-s.in.ua/news/dom-nyurnberga-uvidennoe-lenurom-velilyaevym

Евгений Светличный. Цикл "20 картин"

Вживую монументальные работы харьковского художника родом из Литвы - Евгения Светличного, представляют собой необыкновенное безусловное буйство красок, аллегории витражей и храмовых росписей, малопонятные бесплотные жидкие образы (олицетворявшие саму живопись), вязко растекающиеся по пестрым холщовым самоцветам.
Монументальность и колорит полотен покоряют внимание. Свето-теневые фантазии (картины демонстрировались при выключенном свете, подсвечиваясь лишь несколькими прожекторами), вовлекают в особую игру воображение, создают необыкновенное хроматическое театральное представление. Где "слово трансформируется в знак, цвет, объем, фактуру"...

"Неповторимый колорит и декоративность! За внешней строгостью, подчас аскетизмом – трепет и необычайное тепло".

Обзор выставки "Зеркальце жизни". А. Ковалев, М. Жуков

В театральной «тусовке» Европы XVIII-XIX веков, фантасмагории устраивали при помощи «волшебного фонаря», демонстрируя на заднем плане пугающие образы: скелеты, демонов и привидений. В ХХI веке уже не удивишь мифическими образами страшилок, но идея визуальных иллюзий только прогрессирует. Повелитель «волшебного материала» – скульптор Александр Ковалев, сделал фантасмагории осязаемыми, вообразив их в бронзе и дереве.

Большеголовые орлы, тронутые голубоватой патиной, хороводы безумных химер, гротескно деформированные человеческие фигуры, благодаря свето-теневым уловкам, отбрасывают искаженные и причудливые тени на стенах. А срезы дерева, покрытые левкасом (работы Михаила Жукова), напоминают застланное туманом зеркало, где каждому видятся собственные надежды, мечты, реальности...

Авторы проекта «Зеркальце жизни» (А. Ковалев и М. Жуков) приоткрыли завесу зазеркалья, предложив зрителю взглянуть на само отражение жизни. Каждая работа – это маленькая история о жизни и мире вокруг нас: взлетающий Икар – «это как человеческая жизнь: взлет, потом полет, потом падение», а библейские персонажи, люди, динозавры – размышление на тему «Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идем?»

Фотовыставка пулитцеровского лауреата Ефрема Лукацкого. "Моменты времени" (АВЭК)

Прелесть фотографии в возможности поймать момент времени, мощные эмоции. Щёлк! и уникальное мгновение схвачено.

«Моменты времени», которые запечатлел объектив Ефрема Лукацкого, вызвали у меня целую палитру эмоций: негодование, отвращение, восторг и даже страх. Все два этажа выставки с одноименным названием - «М.в.», я ловила каждый откровенный, и не очень, намек автора. Подписи к фотографиям и развеска сериями только усиливали эффект от увиденного. Бесстрастный взгляд сверху, точный удар по болевому месту – камера фотографа, словно увеличительное стекло, масштабирует события (последствия взрыва на ЧАЭС, внесение государственного флага в украинский парламент в 91-м, драки в том же парламенте, лагеря беженцев, чеченские разборки, операция по захвату Саддама Хусейна, реакция Дэмьена Херста на развеску собственной экспозиции в Киеве и др.). Рядом с политическими инцидентами – драмы простых людей, спортивные достижения, картины повседневности и последствия, последствия, последствия. Фоторужье Е. Лукацкого заряжается и выстреливает, действительно, заставляя задуматься об убогости, трагичности, безответственности... И, если вы не понимаете о чем я – сходите на выставку.

Добравшись до книги отзывов, я выяснила, что далеко не все харьковчане «заметили», что это не просто страшные картинки памятных событий или утиные истории. Фотокор снимает настоящие летописи, молча, но красноречиво донося до сознания канву, взывая к вниманию общества.

После просмотра работ Ефрема Лукацкого остается странное послевкусие и почему-то вспоминается графическая серия Франциско Гойи – «Бедствия войны»…

Тем временем

Тем временем в Харькове прогрессирует плюралистическое невежество. Город захвачен вирусом, крепко заразившем общество и пустившим мерзкие метастазы. По непонятным причинам люди сгребают последние консервы с полок магазинов и снимают зарплаты с карточек, простаивая часами в очередях. "Стадо" судорожно укрепляет холодильник, кошелек и выкачивает остатки бензина с АЗС города. Чем это чревато? Кто в этом виноват? Вопрос, кажется, риторический. 
Принцип плюралистического невежества должен работать на нас. Стадо нужно направлять. И "кто-то" в Харькове успешно это делает, но отнюдь не в нашу пользу. 

Немного о правилах

Начитавшись Андре Моруа и других классиков любовного слога середины XIX века, я решила провести эксперимент. В течении месяца я время от времени составляла собственный свод "законов Хаммурапи". Многие из них итак очевидны, но иногда не лишним будет освежить свою память, чтобы в очередной раз (седьмой или девятый) не наступить на те же грабли.

Nota bene. Нумерация правил не говорит об их важности. Это "мини-рассказ", основанный на личном опыте в этом сентябре.

Правило первое. Держи язык за зубами. Держи его там, если не хочешь не только прослыть пустозвоном, но и "защитить" свои желания от невыполнения. Это проверено уже множество раз и не на одном человеке. Когда рассказываешь о своих желаниях/стремлениях происходит необъяснимая обратная реакция - ничего не получается. 

Правило второе. Всегда бери с собой зубную щетку. Никогда не знаешь куда тебя занесет ;)

Правило третье. Делай все для себя. Никто не оценит твои старания, кроме тебя в будущем.

Правило четвертое. Говорят, что раз в месяц, в определенный период, женщина находиться на пике сексуальности. Именно в это время все мужчины начинают резко и поголовно обращать на тебя  свои пытливые многочисленные взоры. Заметила? Так вот, четвертое правило Хаммурапи-Елены гласит: всегда используй эти периоды с выгодой: повышай свое настроение, самооценку, заводи новые знакомства etc.

Правило пятое. Никогда не садись за барную стойку. Добром это не кончиться. Будь уверена.

Правило шестое. (Для девочек) Играй. Ломай комедию для Него, хитри, флиртуй и другое в духе типичных французских романов XIX века. Никогда не прекращай игру в кошки-мышки. Как бы глупо это не звучало - понятие "мужчина - охотник" никто не отменял.

Правило седьмое. Прекрати проверять синдром Лазаря на своих отношениях с ex-boy/girlfriend's. Ведь научно доказано, что воскрешать людей невозможно, также как и угаснувшие отношения.

Правило восьмое. А может даже и не правило. Всегда приятно находиться в компании умных и интересных людей. Думаю уже пора перестать отсеивать кадры из-за своей неуверенности.

Правило девятое. Ну прекрати, прекрати пожалуйста, откладывать все на потом! Запланировал? Берешь и делаешь сразу. И +1 к карме, самочувствию, достижениям, гордости собой, движению вперед. Ого? Составь список дел и давай начинай .

Правило десятое. Повзрослев - понимаешь, кто действительно твой друг, а кто только делает вид. Но, пока окончательно не повзрослеешь - не научишься "отделять шелуху от семечек". Я уже писала о кадрах и отсеивании, так вот - такие кадры нужно отсеивать однозначно. И не нужно бояться!

Правило одиннадцатое. Соглашайся на авантюры. Познакомился в интернете, на улице, в баре с незнакомым интересным человеком? Почему бы и не продолжить общение?

Ночные записки

Каждый день, точнее, каждую ночь, не отставая от графика, над моей головой пролетает большой белоснежный самолет, приветливо шумя мотором. Ну не прямо над головой, а над домом, где мне из окна хорошо видно его подмигивающие огоньки, говорящие о посадке. Пролетая мимо каждую ночь он оставляет туманный след не только в небе, но и на моей мятежной душе. И, каждый раз, мне так хочется улететь с этим самолетом. Пусть с грязной головой, полусобранным чемоданом и неизвестно куда.

А пока я писала, авиалайнер из знойного Стамбула прибыл в холодный ночной International Airport "Kharkiv". И еще через час он полетит обратно, а я усну, мечтая о лете...

По дороге домой

Осень. Я иду по вечерней безлюдной аллее. Кажется, что она бесконечна. В ушах играет The Weeknd, Earth,Wind&Fire, house - в общем все подряд. В голове попеременно: мысли о жизни и пустота. Передо мной падают, кружась в последнем вальсе, одинокие осенние листья. Начался дождь. Я иду по аллее. Вокруг почти никого, лишь изредка встречаются выгуливающие собак. Тишина. Ощущение будто так бы и шла всю жизнь по этой аллее, сама. Мне одиноко, но спокойно.

Над головой пролетает самолет. Вместе с этим "воздушным спасателем" я мысленно улетаю прочь. Снова. Мне спокойно. Я иду прямо, почти не сворачивая, топая прямо по лужам, ведь я на высоченных каблуках. Прохожу под фонарем и вижу двойную тень. Сначала пугаюсь. Но, оказывается, это всего лишь я.

Огоньки в окнах высотных скучных домов, поочередно игриво перемигиваются - то включая, то выключая свой теплый свет. На улице дождь. Я иду дальше. Инстинктивно поворачиваю голову налево и вижу толпу ребят, в кепках и, соответственно, спортивных костюмах, около большой белой машины. Они смотрят в мою сторону. Ох, лишь бы не подъехали.

Перехожу дорогу и снова думаю о тебе. Теперь уже меньше. Даже совсем немного.

Вокруг никого, но мне страшно достать телефон, чтобы все записать. Лишь бы успеть до дома, к клавиатуре и не расплескать эти мысли....

За что мы боремся?

Зачем ты говоришь "Доверься мне", когда сам не доверяешь? Ведь правда, есть над чем задуматься. Сплошные противоречия. Так сложно. Но именно сложности всегда и привлекают больше всего. Чем сложнее - тем интереснее. Но не всегда "чем сложнее" является правильным вариантом для тебя. Порой стоит задаваться вопросом, прозвучавшем в названии американского фильма о второй мировой войне - "За что мы боремся?".

Пара слов о прошлом

По расписанию вечерний звонок от подруги. На повестке дня все те же темы + плюс неделя моды, дожди и грандиозные планы на будущее. В конце разговора вдруг вспомнили, как пару лет назад со мной случилась интересная история, после которой я провела немало часов уткнувшись носом в мокрую от слез подушку.

А ведь и правда подобных историй на самом деле немало. И всех их объединяет одно - трусость. Да-да! Именно та самая юношеская трусость перед серьезными отношениями. Иногда мы не замечаем эту трусость, часто она завуалирована под необдуманными поступками, речами, боязнью дойти до конца... Но, тем не менее, благодаря ей (трусости) количество курьезных историй в моей записной книжке умножилось.

Итак, один парень рассказывал мне басни о том, что некая гадалка предсказала ему будто он встретит другую женщину, которая станет его женой. Именно потому, что таинственная гадалка (чье существование я ставлю под сомнение) решила, что у моего ex будет вариант получше, он спешно решил, что нам с ним непременно нужно расстаться. Только подумать насколько парни изобретательны, когда они пытаются расстаться с девушкой.

Другой старался держать меня под своим неусыпным контролем. Он был сравним с женщиной подозревающей своего мужа в измене. Еще немного и он бы нанял частного сыщика следить за своей "заложницей" (т.е. мной). Это была настоящая драма с битьем посуды, пощечинами и охапками роз в качестве прощения. Учуяв нотки контроля моя свободолюбивая буйная натура ушла "влево", вопреки желаниям укротителя ;) На чем история и закончилась.

Третий, появился также внезапно, как и исчез. Получив от меня все, чего так давно хотел. А затем, без зазрения совести, помахал рукой (bye-bye), сославшись на то, что интерес сошел на нет, ведь между нами 2000 км расстояния (и похоже еще столько же километров недопонимания).

Зачем парни берутся за то, что не могут осилить? Одни начинают серьезные отношения, когда к ним не готовы. Другие связываются с дамами, чей характер не под стать их. Третьи начинают отношения на расстояния, понимая, что это ведет по меньшей мере в никуда. А старик Экзюпери с детства вдалбливал нам в голову, что мы ответственны за тех, кого приручили. Помните? Так какого хрена вы приручаете, а потом хитрите?!